1.胰岛素注射专用盘 优化胰岛素注射流程｜护理创新我有一套

技术领域

本文介绍一种胰岛素注射专用盘的护理创新。

技术背景

按照《医疗护理技术操作常规》规定,住院病人治疗操作必须由医疗机构医务人员完成。目前，我院各病区均已将胰岛素笔放在胰岛素专用车或专用盒内，定点放置，注射时将胰岛素笔放入普通输液治疗盘内，盘内无专门存放胰岛素针头、酒精棉片、利器盒的地方，导致治疗盘内杂乱，多名患者胰岛素笔放在一起容易误拿导致护理差错发生。而胰岛素专用车或专用盒内有多种胰岛素，不便携带至各病房操作。

针对这一情况，我们研制了胰岛素注射盘，为临床提供了一种方便实用的护理工具。

发明内容

本胰岛素注射专用盘，由利器格1，污物格2，新针头格3，酒精棉片和干棉签放置格4，优伴笔放置区5，注射器放置区6组成，利器格1，污物格2，新针头格3，酒精棉片和干棉签放置格4从左到右依次排列，注射器放置区6位于优伴笔放置区5上方，优伴笔放置区5设有5个凹槽，分别放置诺和笔、东宝笔，注射器放置区6设有6个置物槽。胰岛素注射盘由亚克力材料做成。

本胰岛素注射专用盘的应用解决了目前存在的问题，省时、省力，安全规范，提高了护士的工作效率。每天在注射胰岛素的时段，病区护士携胰岛素治疗盘为患者注射，无需再另备酒精棉片，用过的棉签和利器可以分开放置。胰岛素笔单格分开，取用胰岛素笔有序、方便、准确、省时，提高工作效率的同时有效降低了工作中出现差错的几率，保障了患者的用药安全，优化了胰岛素注射流程。

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2.更爽快体验——4K120Hz高刷电视选购避坑一文全收录

本内容来源于@什么值得买APP，观点仅代表作者本人 ｜作者：Fad李

创作立场声明：本文内容较长，选购4K 120Hz电视的朋友请直接看“4K120Hz电视产品逐一数”章节，选购普通电视的朋友请直接看最后一章节“后记”，想要了解点电视卖点小常识，避开电视导购陷阱，请收藏后茶余饭后从“避坑！常见电视卖点、专业名词全剖析”章节开始阅读。

一、前言：

2016年，由李安导演执导的《比利·林恩的中场战事》在中国上画，开创了4K分辨率120Hz刷新率的电影（下文简称4K 120Hz电影）播放的先河。超高清的分辨率，更流畅的动作画面，给影迷带来了爽快的观影体验。

之后，陆续有4K 120Hz电影被带到大银幕上和观众见面，例如《双子杀手》、《头号玩家》等。到2019年末，据不完全统计，全国已有27间电影院可以播放4K 120Hz电影。这些影院广泛分布在北京、上海、武汉、重庆等国内大城市里。

2020年5月，国内主流网络视频平台Bilibili高调宣布支持4K 120Hz视频内容播放。4K 120Hz媒体内容从电影作品开始向平民化的网络小视频普及推广。4K 120Hz媒体作品受众越来越多，越来越广泛。现在人们不需要特意走入电影院，只要打开电视，打开网络，打开手机，就能享受到4K 120Hz视频作品带来的高清流畅观感体验。

2021年4月29日，支持4K 120Hz输出的最新家用游戏机PlayStation 5正式在中国发布！继国内电影视频娱乐产业后，国内电子游戏娱乐产业也全面投入4K 120Hz新未来怀抱！更爽快的游戏体验时代，正式到来！

要享受4K 120Hz爽快画面的全新体验，我们可以使用120Hz高刷新的手机，120Hz屏幕的iPad Pro，4K 120Hz高刷新显示屏，4K 120Hz高刷新电视等。其中，以4K 120Hz高刷新电视体验效果最为理想！籍着新春家电焕新促销的大好机会，下面就来和大家一起探讨一下当下如何避开电视消费大坑，选择一款诚心如意的4K 120Hz电视。

二、避坑！常见电视卖点、专业名词全剖析：

1、屏幕尺寸与分辨率：

（“4K分辨率”卖点实用指数：5星（5星为满分））

电视屏幕的尺寸，以屏幕对角线长度为单位，譬如，55英寸的电视表示屏幕对角线长度约为55英寸。在屏幕宽高比例（目前市售电视的宽高比绝大部份为16:9）不变的条件下屏幕对角线越长，屏幕面板的面积越大，观众看到的画面越大，在相同距离观看获得的观感体验越震撼。

人眼的可视角度是一定的（单眼的水平视角最大可达156度，双眼的水平视角最大可达188度。人两眼重合视域为124度），而这一整个视野范围内，聚焦最清晰的只是中间的一部分（单眼舒适视域为60度，当图像的垂直方向视角为20度，水平方向的视角为36度时，就会有非常好的视觉临场感），其余区域内的影像会显得模糊一些。坐在一个超过舒适视域的大屏幕前观看影像，为了看清屏幕边缘附近显示的图像，我们不得不频繁转动我们的眼珠，甚至不得不把头扭过去，才能看清相应的内容。谁喜欢看电视的时候，不停地扭头呢？

所以，

电视尺寸越大越震撼，但受限于观看距离，它是有度的。（坑！ ）

和屏幕尺寸密切相关的一个电视选购指标，是屏幕物理分辨率。我们在电视上看到的画面是由许多个单色颜色点排列在一起组成画面的，这最小的单色颜色点，便是像素。一个电视画面内能点对点显示多少个像素内容，就是其物理分辨率。

1080P分辨率电视可点对点显示约207万个像素。4K分辨率电视可点对点显示约829万个像素。8K分辨率电视可点对点显示约3317万个像素。

在播放4K、8K分辨率的超高清视频时，电视物理分辨率越高，能展现的视频内容细节越丰富。只是受限于当下视频编码技术和网络带宽发展水平，8K及以上超高分辨率的视频资源还不多。市面大部分视频媒体内容的分辨率都只是基于4K或1080P。这时候使用8K分辨率电视播放，并不会比4K电视更具优势。所以当下购买8K分辨率电视是有点超前消费了，

8K电视暂时是英雄无用武之地。不如选择4K电视将钱用在刀刃上。至于1080P或更低物理分辨率的电视产品，已是濒临淘汰的品种了，不推荐选择。（坑！ ）

2、屏幕刷新率：

（“120Hz高刷新率”卖点实用指数：5星（5星为满分））

刷新率是指电子束对屏幕上的图像重复扫描的次数，以Hz为单位。刷新率这个概念盛行于CRT显示设备的年代。到了液晶显示设备取代CRT显示设备的当下，尽管液晶显示设备已经不再使用电子枪发射电子束激发屏幕内表面的荧光粉这一显示原理了，但刷新率这个概念却鬼使神差地被保留了下来，并在当下开始发扬光大了。

我们看到的视频画面，其实是一副副静止的画面，连续地像放幻灯片，一样展现出来的。人眼具有视觉停留效应，前一副画面留在大脑中的印象还没消失，紧接着后一副画面就跟上来了，而且两副画面间的差别很小，于是，图像里面的内容便动起来了。用很多副画面来显示一个动作，这一副一副的更换画面，就是在刷新。假设一个动作时长1秒由24张画面完成，刷新率就是24Hz，我们看上去就有点象动画。而这个动作时长1秒不变，增加到60张画面的话，这时刷新率就是60Hz，看上去就自然多了。在视频内容帧率大于或等于刷新率的前提下，显示设备的刷新率越高，画面显示内容越稳定，运动画面观感越清晰。

液晶电视的刷新率从60Hz，飞跃到120Hz，刷新率翻倍，对动态画面观感有明显的提高，尤其适合电子游戏用户选择！

3、IPS面板、VA面板、OLED面板：

常见的IPS面板和VA面板的液晶显示设备的显示原理可简单理解为背光灯组发出亮光，光经过液晶阵列后（形成了明暗不一的灰度画面），打在彩色滤光片上，最后形成了彩色图像画面。

因为技术上的差异，VA面板和IPS面板在像素形状、像素排列等细节上有所不同，故在最终显示面板成品技术指标上两者均有各自的优势所在。

VA面板相对较“软”，可以弯曲制成曲面屏，显示画面对比度高（分区背光在VA面板上更有优势），但屏幕可视角度比IPS面板稍有不及。

IPS面板相对较“硬”，屏幕响应速度较VA面板快，可视角度比VA面板更出色，但对比度不及VA面板，暗部细节容易糊成一片黑。

VA面板和IPS面板尽管各自在某些技术指标上存在固有优势，但最终的成品电视的显示效果还是受到电视生产厂商设计制造调校影响较大，故并不能单纯地下结论哪类面板就比哪类面板好。

而OLED面板则是当下开始在市场上大量推广的新面板。OLED面板上的像素由OLED灯珠组成，是自发光的，所以无需像IPS面板或VA面板那样需要背光灯组，面板可以做得更薄，也可轻易造成曲面产品。它具备对比度高，可视角度广，屏幕响应速度快，色域广、更节能等优点。只要解决掉PWM调光带来的闪烁问题、烧屏问题和高制造成本问题后，它将全面替代现有的IPS面板、VA面板和TN面板（TN面板在市售主流电视设备上已几乎绝迹了）。

4、量子点技术、ULED电视：

（“量子点技术”卖点实用指数：4.5星（5星为满分））

量子点是一种纳米材料，其晶粒直径在2-10纳米之间，量子点受到电或光的刺激会根据量子点的直径大小，发出各种不同颜色的单色光。可以借助量子点发出能谱集中、非常纯正的高质量红/绿单色光。

前文说过OLED面板具有很多优点，但制造成本高。为此，电视厂商首先将量子点技术引入电视领域。量子点电视简称QLED。基于量子点技术，其原理是通过蓝色背光源照射照射直径不同的红色和绿色量子点，从而形成红绿蓝(RGB)三原色，然后再通过滤光膜等呈像系统和驱动系统形成图像。量子点技术面板制造成本较OLED要少得多，但在画面成像质量上却和OLED面板的很接近，部分技术指标甚至赶超OLED，因而成为市场新宠。

ULED电视，则是国产电视品牌海信在推广。ULED原理是采用蓝光芯片激发红色和绿色荧光粉或量子点以显色，和量子点技术本身并无太大差异。但ULED在面板调校上加入了海信的一些专利技术（如背光多分区动态控制技术、峰值亮度控制技术和背光扫描控制技术等），自成一套系统，为了和QLED区分开了，厂家便给这套系统命名为ULED。

5、背光模式与分区控光：

（“分区背光”卖点实用指数：4星（5星为满分））

当今电视背光大致分成两类，一为侧入式，一为直下式。后者比前者更容易控制背光亮度的均匀性，但前者的屏幕更容易造薄。鱼与熊掌不可兼得也。

为了更好的亮度均匀性和对比度体验，厂家对直下式背光进行更进一步的改进，推出了分区控光技术。分区控光，就是将背光灯珠划分成若干个区域，由电脑芯片控制每个区域灯珠的亮度。这样就增加了背光亮度调节的灵活性，但效果的好坏就很依赖算法和出厂的调教了。可偏偏就是算法和调校这些软实力，往往是国产电视品牌的软肋。故不同品牌带分区控光技术的电视产品成效效果还是各有千秋的。

6、MEMC：

（“MEMC”卖点实用指数：5星（5星为满分））

MEMC，英文全称Motion Estimate and Motion Compensation，即运动估计和运动补偿，是液晶电视中广泛用到的运动画质补偿技术，原理是采用动态映像系统，在传统的两帧图像之间加插一帧运动补偿帧，将普通平板电视的50/60Hz 刷新率提升至100/120Hz。

前文说过，电视的刷新率越高，画面越稳定，运动画面看上去越清晰。但这有个前提，那就是播放的视频内容本身帧数要大于或等于刷新率。例如120Hz刷新率电视需要视频的帧数达到120fps或以上。在当下主流视频媒体内容普遍不足120fps的情况下，在120Hz刷新率电视上并不能体现出高刷新的优势，那消费者为高刷电视多花的钱岂不是打水漂了？为了避免如此尴尬的局面，电视厂商基本无一例外地给120Hz高刷新电视配上MEMC技术，使低帧率视频帧率翻倍，以满足120Hz播放的需求。就这样，无米之炊的尴尬就解决了。

购买120Hz高刷新电视搭配最新的PlayStation 5家用游戏机的朋友更是无需担心这个问题。因为PlayStation 5本身就支持4K 120Hz画面输出，和高刷新电视完美匹配。无需MEMC即可获得完整体验。MEMC加插的帧画面，是软件按算法计算出来的，部分品牌产品的算法可能比较简单粗暴（例如直接插入一帧纯黑图像），电视内置的图像处理芯片性能一般都不高，插帧运算所需的时间会使画面延迟增大，部分电视开启MEMC后游戏画面中人物处于运动时轮廓还可能会产生果冻效应。综上所述，各位在使用PlayStation 5将4K120Hz游戏画面输出到4K 120Hz电视的时候，可以关闭MEMC，以获得最原汁原味的体验。

7、VRR可变刷新率：

（“VRR可变刷新率”卖点实用指数：4星（5星为满分））

VRR，英文全称Variable Refresh Rate，即可变刷新率。它是用来解决画面撕裂（如上图，留意枪上瞄准器处画面）的一项显示技术。画面撕裂常见于电子游戏。

当我们屏幕上正在显示的那一帧画面还没完全消失的时候，新一帧画面就被输出到了显示设备上，这时我们会看到两帧不同的画面同时出现在屏幕上，画面撕裂便发生了。根本原因是输入电视的画面内容刷新率和电视显示画面内容的刷新率不一致。VRR可变刷新率就是将两者刷新率同步到一致的技术，G-Sync、FreeSync、VESA Adaptive-Sync等都是VRR可变刷新率技术。

对于已购买或即将购买PlayStation 5等最新世代家用游戏机的朋友，在选购4K 120Hz电视的时候，最好选择支持VRR可变刷新技术的电视产品，以获得最佳游戏体验。

8、P3色域与△E：

（“P3色域”卖点实用指数：4.5星（5星为满分））

将一台电视所能显示的所有颜色都标在CIE-xy色度图上，就形成了这台电视的色域了。CIE国际照明协会按照一定标准在CIE-xy色度图划分出不同的区域范围，就形成了不同的色域标准，如sRGB、NTSC 1953、DCI-P3等。其中DCI-P3色域就常被简称为P3色域。以往，液晶电视的色域一般和sRGB色域相近。从上图可以看出，P3色域的范围比sRGB色域要大许多，因为支持P3色域的电视能显示的颜色数量比一般的液晶电视要多。

电视的色域，反映了它所能显示不同颜色的总数量。色域越广，能显示的不同颜色数量越多，所能展现的画面色彩更丰富。但能显示出更多颜色并不代表显示出来的颜色就是准确的。大家留意一下身边价格低的电视产品，很多电视播放新闻联播时，那主持人的脸都是偏洋红色的。试问正常人的脸色会是这样的么？新闻联播又不是在拍鬼片。这就是电视显示的颜色不准。一台显示设备所显示的颜色是否准确，我们用△E这一指标来衡量。

显示设备显示出来某个颜色与色彩行业标准中的正确表现存在的误差，即色差，用△E < x”表示，其中x的数值越小意味着色彩越趋近于标准色，色准好。显示设备△E<2就算是非常优秀的表现了。

9、HDR:

（“HDR10”卖点实用指数：3星（5星为满分））

HDR，全称High Dynamic Range，即高动态范围。和HDR相对应的，是SDR（Standard Dynamic Range），标准动态范围。DisplayHDR是VESA（视频电子标准协会）对高性能监视器和显示器的一致性测试规范，用于指定HDR质量，包括亮度，色域，位深度和上升时间等。一般的显示设备，其设计生产标准为SDR。只有显示设备的各项硬件指标完全符合DisplayHDR所规定的标准，才能打上DisplayHDR的LOGO进行售卖。按照VESA的规定，DisplayHDR有多个标准，如上图，从最基本的DisplayHDR400到DisplayHDR 1400等目前已划分出7个，涉及的硬件指标主要包括显示设备的峰值亮度、色域、最大亮度下全黑显示的实际亮度等。

HDR10并不是DisplayHDR。HDR10是一个通用标准，支持HDR10的显示设备表明其可以接受HDR的视频内容输入，但并不代表其实际显示效果能否达到HDR应有的效果！（坑！ ）

HDR10是由消费者技术协会提出的，只要显示设备使用宽色域 Rec.2020 色彩空间，10bit 色深，以及 SMPTE ST 2084（PQ）图像传输功能等相应硬件设计参数符合HDR10规定的内容即可。HLG HDR看成是低配版的HDR10。

HDR10+，由三星和亚马逊共同发布，比HDR10更高一级的标准。HDR10+ 通过添加动态元数据来更新 HDR10，动态元数据可用于在逐个场景或逐帧的基础上更精确地调整 HDR 的亮度级别，不过色深依旧是 10bit。

著名的杜比实验室也提出并定制了HDR标准，命名为“杜比视界”，它要求显示设备必须使用宽色域 Rec.2020 色彩空间， SMPTE ST 2084（PQ）图像传输功能，12bit 色深（HDR10和HDR10+标准均为10bit色深），并且支持动态数据元结构。

和HDR10、HDR10+不同，厂商的产品在使用杜比视界标准时，需要向杜比实验室支付一定的版权费用。这会影响到资本家生产销售商品的利润，故尽管杜比视界是目前HDR最高级别的标准，但仍有大量的厂商弃之而投入了HDR10（HDR10+）标准的怀抱。

想要正真体验到最佳的HDR画面效果，显示设备的峰值亮度应该达到800～1000cd/m2，即符合DisplayHDR1000标准。但因为DisplayHDR认证是需要收费的，且多用于电脑显示器，所以很多峰值亮度达到1000cd/m2的支持HDR（杜比视界）的电视产品，未必就有贴有DisplayHDR的认证LOGO。所以各位在选购HDR电视的时候，认准“杜比视界”和“峰值亮度1000cd/m2或以上”这两个点，就不容易掉JS抗里了。

10、HDMI2.1:

（“HDMI2.1”卖点实用指数：5星（5星为满分））

HDMI，英文全称High Definition Multimedia Interface，即高清多媒体接口。是当下电视设备上最常见的数字高清多媒体接口。市售主流电视基本都在用它来与外部显示输入设备相连接。

HDMI发展至今，有多个版本，不同版本其传输带宽等参数规格有所不同，常见的是HDMI1.4和HDMI 2.0。而HDMI2.1则是最新的HDMI标准，增加支持动态数据元结构，以满足杜比视界（参看前文HDR内容）要求。除此之外，其传输带宽提升至48Gbps（HDMI2.0的带宽只有18Gbps），支持4K 120Hz及8K 60Hz，可以针对场景或帧数进行优化，可针对游戏帧数进行信号同步，以减少画面撕裂（参看前文VRR可变刷新率内容），支持eARC功能，向后兼容HDMI 2.0、HDMI 1.4。

如果您购买新电视和PlayStation5等最新时代家用游戏机搭配使用，请务必选购支持HDMI2.1接口的电视产品。

11、杜比环绕声与杜比全景声：

（“杜比全景声”卖点实用指数：4.5星（5星为满分））

杜比环绕声，英文名称为Dolby Surround，是一种将后方效果声道编码至立体声信道中，声音重放时再将信号从编码的声音中分离出来的技术。制作杜比环绕声轨时，左、中、右和后四个声道——以矩阵编码方式编码在两个声轨上。然后像录像带和电视节目这样的立体声节目源会携带着两条声轨进入千家万户，经技术解码后还原出原始的四声道环绕声。杜比环绕声技术，多用于数字电视广播。

杜比全景声，英文名称为Dolby Atmos，是能够结合影片内容，呈现出动态的声音效果，更真实的营造出由远及近；配合顶棚加设音箱，实现声场包围，展现更多声音细节，提升观众的观影感受的技术。杜比全景声比以往各种杜比音效技术，最大的改进在于声音的定位。以往多声道音响系统中，电视画面播放着两个人在对话，我们会听感受到两个人的对白内容从画面处传来。而在杜比全景声的音响系统中，同样是画面中两个人在对话，我们会听感受到从画面处两个不同位置传来两人各自的说话内容。

在获得了杜比全景声认证的电视设备上播放使用杜比全景声技术制作的影视作品，我们可以获得更好的影视作品观影感受。像XBOX One X等最新世代的家用游戏机中，已全面支持杜比全景声。

12、AI摄像头：

（“AI摄像头”卖点实用指数：3星（5星为满分））

国产电视品牌给旗下电视产品配上AI摄像头，其实就是在电视上装一个内置或外置的摄像头而已，成本不需要多少，但溢价却是杠杠的。

所谓AI，英文全称Artificial Intelligence人工智能，但电视上配备的AI摄像头，看成是普通摄像头得了，没多少智能成分在里面。电视上的AI摄像头能发挥多大作用，完全靠电视系统上运行的相应APP有啥功能。最常见的摄像头相关APP功能就是视频通话，在大屏幕上可以看到视频通话对方的脸，也是种挺有意思的体验。对于有特定需求的人群来说，电视上的摄像头很实用。但对大部分就看看电视的消费者而言，它其实是个可有可无的配件。

PS：网络上破解网络摄像头的坏人很多。如果您家里配备了一台带摄像头的电视，在不使用摄像头功能的时候，最好找个布之类的东西把摄像头的镜头遮盖起来，以免被坏人利用来牟利，以免自身隐私被泄露哦！（坑！ ）

13、NFC：

（“NFC”卖点实用指数：2.5星（5星为满分））

NFC，英文全称Near Field Communication，即近场通信，使用了NFC技术的设备（例如移动电话）可以在彼此靠近的情况下进行数据交换。

NFC在电视上的应用，更多地体现在电视与支持NFC的移动设备（如手机）的数据传输上，例如手机画面投屏。用户无需繁琐的配对过程，便可以轻松将移动设备上的画面、图片、视频或其他文件，上传到电视上。

NFC技术在电视产品上属于锦上添花的功能。

14、AIoT智能物联：

（“AIoT”卖点实用指数：3星（5星为满分））

AIoT即人工智能物联网，通过物联网产生、收集来自不同维度的、海量的数据存储于云端、边缘端，再通过大数据分析，以及更高形式的人工智能，实现万物数据化、万物智联化。那么支持AIoT的电视是啥回事呢？

说白点就是支持AIoT的电视，在接入互联网后，会不断收集用户的信息，上传到网络上的服务器端，网络服务器上对该电视下发指令，电视将执行该指令。最常见的应用场景是这样的：家里有台AIoT的电视，也有台天猫精灵音箱，您喊话天猫精灵开电视看新闻联播，您那原本在待机休眠的AIoT电视马上会亮起屏幕，并自动搜索到了新闻联播节目，开始播放给您看。很方便是吧？您也会觉得它好像挺智能的。

设备支持AIoT，给用户使用提供了一定的便利，也是家电设备未来发展的大方向。

15、防蓝光：

（“防蓝光”卖点实用指数：3.5星（5星为满分））

前文谈论液晶电视显示面板类型的时候，说过液晶电视显示面板需要有背光灯（或OLED自发光）才能显示出图像。而这些背光灯，通常由LED灯珠组成。上图是LED灯珠发出的光的光谱。可以看出，其中蓝色光的相对强度较其他颜色都要高。人眼长时间接受蓝色光照射，对眼球和视力有一定的负面影响。

为了降低电视屏幕中蓝光对人体健康的影响，厂商们推出了许多防蓝光的技术。尽管如此，只要屏幕是亮着的，人眼看着屏幕就会受到蓝光的照射，防蓝光技术只能减少蓝光在光谱中的占比，并不能将其消除。防蓝光最重要的还是要用户注意自己的用眼卫生。不要长时间连续观看电视，观看电视的时候要注意观看环境的照明亮度，最好在电视屏幕正面开个灯！

16、家庭KTV：

（“家庭KTV”卖点实用指数：2.5星（5星为满分））

虽然我国经济环境进入新常态，人民大众对娱乐消遣的热情开始慢慢增长起来。碰巧遇到新冠疫情，外出旅游，亲朋聚会等活动增加了新冠疫情传播的风险。很多KTV、浴足、休闲会所更是停业了很长一段时间。大家常在下班后唱歌KTV发泄一下，变得不便。

现在不少电视品牌为自家的产品增加了家庭KTV功能，让用户足不出户，在家就可以唱歌KTV。有朋友会问：现在的新电视都是智能电视，自己下载个KTV App就可以K歌啦，还用电视自身支持么？没错，在电视上安装一个KTV App，再配上话筒、音响灯等设备，配置好后就能K歌。而支持家庭KTV的电视，自身会带有KTV功能模块，只要简单地购置一个话筒，就能K歌，用起来更快捷简单。

部分电视可能需要购置指定型号的话筒，才能开启“家庭KTV”功能（坑！ ），消费者在选购时可咨询一下销售服务人员了解详细情况。

17、语音控制与手势控制：

（“语音与手势控制”卖点实用指数：3.5星（5星为满分））

用户要操控电视，一般使用实体遥控器，例如传统的红外遥控器，通过红外无线传输遥控器上的指令到电视实现控制。红外线是直线传播的，遥控器与电视上的红外接收窗口没对准，遥控器与电视机红外接收窗口间有物体挡隔，红外遥控器发送的指令就不能被电视所接收，遥控失灵，所以用户使用红外遥控电视机时是有使用角度的限制的。

后来，蓝牙无线传输技术开始普及，更自由的蓝牙无线遥控器开始出现。尽管蓝牙遥控器具有不需要特定接收窗口接收信号、无线传输距离远（10米）、电视与遥控间隔着物体也能轻松控制（例如在房门关闭的卧室里控制客厅上的电视）等优点，但却因为造价比红外遥控要高，而未能取代传统的落后的红外遥控器。

大家或许遇到过想要给电视机切换个电视台节目，翻遍客厅沙发桌子都没找到遥控器的尴尬局面。或者辛苦一天下班回家全身疲惫不想动弹躺在沙发上看电视，忽然想要给电视机调个音量，却发现那该死的电视遥控在距离沙发三米多远的电视机机顶上躺着，赖癌瞬间发作。这就是电视通过实体遥控器操控带来的弊端。

再后来，语音助手和kinect登陆消费市场。语音助手因为技术上容易实现，所以率先被带入电视硬件行业。通过语音控制智能电视成为现实。智能电视里安装有麦克风，全程监听电视周围的声响，又或者电视上的麦克风通过电视遥控上的语音控制按钮激活/关闭，用户只需要用标准普通话说出想要电视执行的指令，电视就能按指令执行。我国，是多民族国家，除了普通话，不同地区生活的人民还有属于自己的语言，官方称之为方言。为了照顾喜欢使用方言的消费者，厂家不断改进产品的语音识别能力，让多种方言指令也能被智能电视所识别。

当智能电视标配上了摄像头，手势控制智能电视才正式登场。智能电视上的摄像头，全程监录着电视外面的画面，当识别到具有意义的人物动作时，即按设定的程序执行相应的操作。这样，用户只需要在电视机前面动动手，就能实现操控电视的目的。

语音控制和手势控制让用户脱离遥控器，更自由自在地对电视进行操控，是电视操控技术未来发展的方向。

18、CPU与GPU：

（“T972芯片4K电视8K解码”卖点实用指数：1星（5星为满分））

智能电视内都设计有和电脑结构相类似的CPU、GPU、内存、硬盘等组件。

所谓CPU，即中央处理器，智能电视上的CPU负责智能电视系统的主要运算执行。CPU性能越强，智能电视系统执行用户下单指令的速度越快，能运行的大型程序体验越好。

所谓GPU，即图像处理器，智能电视上的GPU大多负责视频解码、3D/2D图像绘制运算等。GPU性能越强，智能电视系统上运行的游戏程序画面越流畅。

关于厂家在智能电视CPU/GPU宣传上，有个坑，那就是明明只是4K分辨率的电视，却利用Amlogic T972芯片支持8K (7680×4320) 10bit YUV4:2:0的高动态HDR格式视频解码的特点，标榜自己8K解码比别人高出一等，强行给自己加戏。首先，8K分辨率的视频多媒体内容现阶段不多，即使用配备了T972芯片的4K电视观看8K分辨率的视频内容，其最终所能显示的实际像素也还是4K（3840x2160），并不是8K (7680×4320)的体验。（坑！ ）各位没必要为了这个无多大实际意义的8K解码多掏钞票给电视厂商。

19、运行内存容量与储存内存容量：

（“大容量运行内存和储存内存”卖点实用指数：4.5星（5星为满分））

智能电视上的运行内存，等同于电脑上的内存条；智能电视上的储存内存，等同于电脑上的硬盘。前者是智能电视系统运行时，程序加载时临时储存数据用的。当电视关机完全断开电源后，运行内存中的数据将全部清空。后者是智能电视系统真正储存数据内容的地方，系统自身的各种数据文件，安装到智能电视上各种App的文件，用户传输到智能电视上的各种视频、图片、音乐文件，都存在储存内存上，电视关机完全断开电源后，储存内存上的数据内容将完整保留，不会被清除。

智能电视上的运行内存越大，同时能打开（包括挂在系统后台）的App越多。不同App之间的切换越流畅。

智能电视上的的储存内存越大，电视里面能安装App的数量就越多，能储存的视频、音乐、图片等文件资料就越多。

这里大家要警惕一个坑，就是智能电视系统本身对储存内存空间的占用。例如：索尼的部分电视型号，标称16G的储存内存容量，但系统本身就占去了大部分的空间，留出来给用户使用的储存内存容量只有约6G，所以各位在电视选购的时候，

不要盲目认为商家标注的储存内存容量就是自己实际可用于储存数据空间的总容量！（坑！ ）

三、4K120Hz电视产品逐一数：

下面按照电视屏幕的尺寸，分别点评一下市售格款4K 120Hz电视。

55英寸4K 120Hz电视（卧室和小户型客厅选择）：

索尼KD-55X9000H的特色有：4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全阵列式背光，支持杜比全景声，配合索尼自家优势的图像优化和色彩调校，无论是配合家用游戏机使用或是在家看电影大片都适合。支持语音控制，支持AIoT智能物联，以往促销时4000元左右可以到手，性价比不错。

索尼KD-55X9000H的不足：机身自带的储存内存容量较少。

索尼KD-55X90J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，内置游戏模式，全阵列式背光，支持4K倍线功能，支持亮度感应调节，支持杜比全景声，支持语音控制，支持AIoT智能物联，索尼自家优势的图像优化和色彩调校在KD-55X90J上依旧发挥得流漓尽致。

索尼KD-55X90J的不足：新品上市溢价有点高，motionflow（索尼家的MEMC）和低延迟游戏模式实为鱼与熊掌。

东芝55Z670KF的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全矩阵背光，内置bazooka低音炮支持杜比全景声，支持语音控制，支持NFC，支持Wi-Fi 6。

东芝55Z670KF的不足：其宣传卖点之一的腾讯云游戏对网速要求较高，实用性打折。

海信55U7G-Pro的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，ULED技术，精细分区背光，完整支持杜比视界和杜比全景声，电视峰值亮度达到1600nit，出厂色彩调校，无论您是电视游戏玩家还是电影大片爱好者，都能在海信55U7G-Pro上获得上佳的视觉听觉享受。此外，它还配备了分体式摄像头可视频通话，支持NFC，支持语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

海信55U7G-Pro的不足：标称144Hz刷新实际上电视面板只是120Hz刷新的面板。

东芝55Z740F的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，MEGA LED全矩阵背光，内置bazooka低音炮，完整支持杜比视界和杜比全景声，支持dtsX，搭配PlayStation 5等最新世代家用游戏机玩游戏或是在家看大片都能获得上佳视觉听觉享受。支持语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

东芝55Z740F的不足：售价上比性能相近的国产品牌电视要贵些。

TCL游戏智屏55C9的特点有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，安桥Hifi音响支持杜比全景声，具备智能音箱模式，用户自行安装摄像头后可实现全屋智控功能。

TCL游戏智屏55C9的不足：作为一款以电竞游戏为卖点的电视，溢价过高，普通消费者没必要为电竞团队的代言而掏钱埋单。

创维55S81Pro的特色有：4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，OLED技术，完整支持杜比视界和杜比全景声，内置环境光传感器可自动调节画面亮度和色温，游戏观影两相宜。此外，电视还内置语音助手，弹出式镜头可视频通话，支持AIoT。

创维55S81Pro的不足：插黑帧实现的240Hz不能与VRR可变刷新率同时开启，实用性低。

东芝55X9400F的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，OLED技术，内置bazooka低音炮，完整支持杜比视界和杜比全景声，出厂校色，搭配PlayStation 5等最新世代家用游戏机玩游戏或是在家看大片都能获得上佳视觉听觉享受。支持熄屏音箱语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

东芝55X9400F的不足：如果您不介意东芝在国内是由海信接管的话，就真没啥明显的不足了。

索尼KD-55A90J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，OLED技术，支持4K倍线功能，支持杜比全景声，支持语音控制，支持AIoT智能物联。大家将KD-55A90J看成是KD-55X90J的OLED面板版本就行了。

索尼KD-55A90J的不足：新品上市溢价有点高。

65英寸4K 120Hz电视（大户型卧室和小户型客厅选择）：

华为智慧屏S Pro 65的特色有： 4K 120Hz高新率完整支持，支持dts，配合磁吸式摄像头支持视频通话，支持语音控制，提供特定型号麦克风的家庭KTV功能，支持HiLink。

华为智慧屏S Pro 65的不足：没有HDMI2.1接口， 为了压低售价配置也缩减了许多。

索尼KD-65X9000H的特色有：4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全阵列式背光，支持杜比全景声，索尼自家优势的图像优化和色彩调校。支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-65X9000H的不足：机身自带的储存内存容量较少。

索尼KD-65X90J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，内置游戏模式，全阵列式背光，支持4K倍线功能，支持亮度感应调节，支持杜比全景声，索尼自家优势的图像优化和色彩调校，支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-65X90J的不足：新品上市溢价有点高，motionflow（索尼家的MEMC）和低延迟游戏模式实为鱼与熊掌。

东芝65Z670KF的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全矩阵背光，内置bazooka低音炮支持杜比全景声，支持语音控制，支持NFC，支持Wi-Fi 6。

东芝65Z670KF的不足：其宣传卖点之一的腾讯云游戏对网速要求较高，实用性打折。

东芝65Z740F的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，MEGA LED全矩阵背光，内置bazooka低音炮，完整支持杜比视界和杜比全景声，支持dtsX，支持语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

东芝65Z740F的不足：如果您不介意东芝在国内是由海信接管的话，也没啥明显的不足了。

海信65U7G-Pro的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，ULED技术，精细分区背光，完整支持杜比视界和杜比全景声，电视峰值亮度达到1600nit，出厂色彩调校，分体式摄像头可视频通话，支持NFC，支持语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

海信65U7G-Pro的不足：标称144Hz刷新实际上电视面板只是120Hz刷新的面板。

TCL游戏智屏65C9的特点有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，安桥Hifi音响支持杜比全景声，具备智能音箱模式，用户自行安装摄像头后可实现全屋智控功能。

TCL游戏智屏65C9的不足：作为一款以电竞游戏为卖点的电视，溢价过高，普通消费者没必要为电竞团队的代言而掏钱埋单。

TCL游戏智屏65C12的特点有： 4K 120HzVRR可变刷新率完整支持，mini LED量子点技术，安桥Hifi音响支持杜比全景声，具备智能音箱模式，用户自行安装摄像头后可实现全屋智控功能。TCL 65C12可以看成是65C9的量子点技术升级版。

TCL游戏智屏65C12的不足：价格有点偏高。

索尼KD-65A80J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，OLED技术，支持4K倍线功能，支持杜比全景声，支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-65A80J的不足：同为2021年的新品，索尼KD-65A80J所用的OLED面板在峰值亮度等指标上比更高一级的KD-65A90J要稍逊一筹，当然KD-65A80J售价也更低点。

创维65S81Pro的特色有：4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，OLED技术，完整支持杜比视界和杜比全景声，内置环境光传感器可自动调节画面亮度和色温，游戏观影两相宜。此外，电视还内置语音助手，弹出式镜头可视频通话，支持AIoT。

创维65S81Pro的不足：插黑帧实现的240Hz不能与VRR可变刷新率同时开启，实用性低。

东芝65X9400F的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，OLED技术，内置bazooka低音炮，完整支持杜比视界和杜比全景声，出厂校色，支持熄屏音箱语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

东芝65X9400F的不足：如果您不介意东芝在国内是由海信接管的话，就真没啥明显的不足了。

索尼KD-65A90J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，OLED技术，支持4K倍线功能，支持杜比全景声，支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-65A90J的不足：新品上市溢价有点高。

75英寸4K 120Hz电视（大户型卧室和客厅选择）：

华为智慧屏S Pro 75的特色有： 4K 120Hz高新率完整支持，支持dts，配合磁吸式摄像头支持视频通话，支持语音控制，提供特定型号麦克风的家庭KTV功能，支持HiLink。

华为智慧屏S Pro 75的不足：华为以较低的售价给消费者带来了4K 120Hz高刷新大屏体验，难能可贵，只是例如HDMI2.1、VRR支持等功能的阉割让人感到可惜。

索尼KD-75X9000H的特色有：4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全阵列式背光，支持杜比全景声，索尼自家优势的图像优化和色彩调校。支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-75X9000H的不足：机身自带的储存内存容量较少。

索尼KD-75X9088H的特色有：4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全阵列式背光，支持杜比全景声，索尼自家优势的图像优化和色彩调校。支持语音控制，支持AIoT智能物联。KD-75X9000H和KD-75X9088H两者区别不大，在外观配色设计和内置软件配套上有细微的差异，KD-97X9000H预装华数TV+酷喵，KD-75X9088H预装聚体育+NewTV极光。

索尼KD-75X9088H的不足：机身自带的储存内存容量较少。

索尼KD-75X85J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，支持杜比视界和杜比全景声，支持亮度感应调节，索尼自家优势的图像优化和色彩调校，支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-75X85J的不足：该型号设计侧重于4K 120Hz HDR影视作品的观赏，为增强4K 120Hz游戏体验的游戏模式，阵列背光等功能支持均缺失。

索尼KD-75X90J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，内置游戏模式，全阵列式背光，支持4K倍线功能，支持亮度感应调节，支持杜比全景声，索尼自家优势的图像优化和色彩调校，支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-75X90J的不足：新品上市溢价有点高，motionflow（索尼家的MEMC）和低延迟游戏模式实为鱼与熊掌。

TCL游戏智屏75C9的特点有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，安桥Hifi音响支持杜比全景声，具备智能音箱模式，用户自行安装摄像头后可实现全屋智控功能。

TCL游戏智屏75C9的不足：作为一款以电竞游戏为卖点的电视，溢价过高，普通消费者没必要为电竞团队的代言而掏钱埋单。

TCL游戏智屏75C12的特点有： 4K 120HzVRR可变刷新率完整支持，mini LED量子点技术，安桥Hifi音响支持杜比全景声，具备智能音箱模式，用户自行安装摄像头后可实现全屋智控功能。

TCL游戏智屏75C12的不足：价格有点偏高。

海信75U7F的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，ULED技术，百分区全阵列动态背光，伸缩式摄像头支持视频通话，支持手势控制，支持AIoT，128G大容量储存内存分量十足！

海信75U7F的不足：这个价位连杜比全景声也不支持，HDMI2.1也没有，烦人的开机广告倒是有。

东芝77X9400F的特色有：77英寸屏幕，4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，OLED技术，内置bazooka低音炮，完整支持杜比视界和杜比全景声，出厂校色，支持熄屏音箱语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

东芝77X9400F的不足：如果您不介意东芝在国内是由海信接管的话，就真没啥明显的不足了。

85英寸4K 120Hz电视（大户型卧室和客厅选择）：

索尼KD-85X9000H的特色有：4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全阵列式背光，支持杜比全景声，索尼自家优势的图像优化和色彩调校。支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-85X9000H的不足：机身自带的储存内存容量较少。

海信85U7G的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，ULED技术，精细分区背光，完整支持杜比视界和杜比全景声，出厂色彩调校，支持NFC，支持语音控制。

海信85U7G的不足：和85U7G-Pro比，面板峰值亮度低一些，但也便宜一些。

索尼KD-85X85J的特色有：4K 120Hz高刷新支持，支持杜比视界和杜比全景声，支持亮度感应调节，索尼自家优势的图像优化和色彩调校，支持语音控制，支持AIoT智能物联。

索尼KD-85X85J的不足：该型号设计侧重于4K 120Hz HDR影视作品的观赏，为增强4K 120Hz游戏体验的游戏模式，阵列背光等功能支持均缺失。

东芝85Z670KF的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，全矩阵背光，内置bazooka低音炮支持杜比全景声，支持语音控制，支持NFC，支持Wi-Fi 6。

东芝85Z670KF的不足：其宣传卖点之一的腾讯云游戏对网速要求较高，实用性打折。

海信85U7G-Pro的特色有： 4K 120Hz VRR可变刷新率完整支持，ULED技术，精细分区背光，完整支持杜比视界和杜比全景声，电视峰值亮度达到1600nit，出厂色彩调校，分体式摄像头可视频通话，支持NFC，支持语音控制，128G大容量储存内存分量十足！

海信85U7G-Pro的不足：标称144Hz刷新实际上电视面板只是120Hz刷新的面板。

四、后记：

一口气数完多款4K 120Hz电视，当中有普通液晶面板的产品，也有应用了最新量子点技术面板的产品，更有拥有卓越屏幕响应速度OLED面板的产品，不知道您是否已心有所属？

对于没有家用电子游戏瘾，不喜欢看体育节目，只想买台简单的电视，平时看看新闻联播，周末一家人葛优躺沙发上看看好莱坞电影蓝光影碟的朋友，怎样选电视呢？下面给出几点选购步骤以供参考：

1、量一下沙发到电视柜的距离（即电视观看距离），根据尺寸选定较优电视尺寸：1.6米左右选55英寸，1.9米左右选65英寸，2.2米左右选75英寸，2.5米左右选85英寸。

2、选择4K分辨率的电视产品。

3、认准同时获得了杜比视界和杜比全景声认证的机型。

4、有条件的朋友可到家电卖场去看看心仪机型的实际画面色彩效果。

5、讨厌电视有开机广告的，请避开互联网品牌电视。

如果您焕新电视是用来搭配PlayStation 5等最新世代家用游戏机，除了认准上述5点外，还要记得选择：具备HDMI2.1接口，支持120Hz刷新率，支持VRR可变刷新率技术的OLED电视或低延时电视。

如果文中存在错漏，还望各位值友提出指正。关于电视选购有任何疑问，欢迎留言和大家一起交流！

我是爱游戏，懂拍照，数码电脑DIYer，什么值得买奋发向上的生活家Fad李。欢迎关注、点赞、收藏。感谢您的收看！

3.颜值高 配置优 试驾东风风光ix5

在“颜值”备受关注的当下，好看的车总能吸引足够的目光，本次我们试驾了一款“高颜值”的智能轿跑新SUV-东风风光ix5。

东风风光ix5在外观上有着非常运动感的视觉效果，符合其轿跑SUV的定位，车身前脸的格栅提供两种选择：贯穿式格栅、星空式格栅，大灯采用是LED带透镜的大灯非常实在。

整车设计最大的亮点在车侧，溜背式的设计从B柱开始，车顶弧线缓慢的下滑一直延伸到车尾。车身尺寸长宽高分别4685mm/1865mm/1645mm，轴距为2790mm。后视镜同样配有LED光源的转向灯及侧视摄像头。

至于尾部方面，贯穿式尾灯也是一大亮点，它的加入使东风风光ix5在夜晚拥有较高的辨识度。在造型设计上则十分饱满厚重，运动感十足，在车底部采用了双排气设计。19英寸轮圈造型可以说是十分的动感了。

内饰采用了偏向驾驶员一侧的设计，10.25英寸的显示屏和全液晶仪表大大增加了车辆的科技感，用料方面，车辆中控上方采用了软性材质，手感不错。中间的镜面饰条也增加了不少精致感。门板用料还是十分到位的，手臂能够接触到的位置都采用了皮革材质，手感非常不错。全液晶仪表配有3种不同的主题供消费者选择。

配置上，风光ix5的Lin OS 4.0系统，可实现语音控制背门、天窗、车窗、座椅加热等新增功能，还可以通过手机APP完成远程控制车窗、天窗、座椅加热等动作。同时系统支持OTA在线升级，并支持百度CarLife手机互联。此外，前方碰撞预警、车道偏离预警系统等主动安全系统也有搭载。

储物方面，车辆后备厢在正常状态下容积为779L，放倒第二排座椅后可以扩充为1420L，足够日常使用。十分规整的后备厢应对一些大件物品也会十分从容。储物方面，车辆的储物格数量和容积表现的中规中矩。

动力上，风光ix5搭载了一台1.5T发动机，最大功率179马力，最大功率132kW，最大扭矩270N·m，与之搭配的是CVT变速箱。底盘方面，车辆采用了前麦弗逊式独立悬架+后多连杆式独立悬架的常见组合。

在实际体验过程中，风光ix5有四种驾驶模式分别是标准、运动、节能、低附着力路面。标准模式下起步过程稍显缓慢，当速度起来后能够感觉到明显的动力输出，换挡较为平顺。在运动模式下，整车的提速会有明显的不同，强劲的动力马上体现出来。

风光ix5的造型设计是当下年轻人很容易接受的，加上高实用性的配置，给人留下了深刻的印象。期待风光ix5能够在SUV市场有不错的表现。

4.言恭达：当代书法文化的思考

文/言恭达

【内容提要】本文从当代中青年书家的艺术创作，综合梳理书坛的基本态势与特质、存在的“通病”与匡正的良方，从而对当今书法生态、时代创作审美之路以及弘扬中华美育精神进行全方面的阐述，从艺术哲学思辨中明确方向，完成创造性转化与创新性发展的时代任务。

【关键词】批评 哲思 活化

一、创意与得失——当今书坛艺术创作之议

伴随着中国改革开放四十年的历程，当今书坛出现了全面繁荣的景象，同样也练就了一批批精英人才队伍。他们是自信的、成熟的，也是砥砺奋进的！在中国书法史上，这无疑是一种特殊的文化现象。今天书坛的中青年书家，他们几经磨炼，已是当今书坛的主力。他们艺术创作精力充沛，审美思维活跃，融合取向丰裕，传统笔墨扎实，形式创造新颖……广阔的视野与多维的视角证实了他们在今天喧嚣繁杂的书坛热潮中是走向理想天地的探索者与实践者。在一定意义上可以说，由于这代中青年书家的艺术实践，让今天的中国书坛更加丰富并充满活力。当今书坛艺术创作概括起来，它呈现出四个特点：

一是传统回归的呼唤。无论是帖学还是碑学或碑帖相融，中国书坛在近四十年来已逐步走向稳定与健康。多元取法，多彩统一，不管是二王书风，还是明清书风，简牍书风等等都是对传统的一种回归。回归传统不是复制传统。历届国展中好多作品已在传统的基础上呈现出个性化艺术语言符号的强烈风貌，彰显了与时俱进的当代艺术探索的文化理念，这种正大气象，正是当今生活美学中的主旋律。

二是形式创变的合度。毋庸讳言，展览时代需要书家作品展示形式的多样化与丰富性。书家书写形式、用材色彩等随着社会的开放、审美理念的多元，书艺挥洒的空间艺术增添了平面构成的时尚色彩，这是今天大众审美需求的必然。曾几何时，由于社会快餐文化与时尚追逐的多层效应，新鲜刺激、五彩斑斓的“超现实”“古遗存”充塞了各类全国书展，似乎已成了展厅传导空间中视觉效应调节的既定习俗……随着时间的推移与专业艺术创作的深化，国展展览作品已逐步走向单纯与自然，回归到汉字艺术自然书写的本真。

三是写意诗性的强化。书艺情性的舒展、尚趣的寻求，个性化的创作、豪迈、激越、张扬、奔放……集中体现了当下书坛审美情愫的主流风格。同时，以书体传承中的互补、借鉴、融通，逐步形成各类具备强烈个性意识的写意风格。楷书融入行意；篆隶草化互借；草书（大草）结体通势大开大合；行草书体互通递变；行书取法向度拓展等等，这些有效的探索、理念的转换与意趣的生发已成为今天中青年书法创作的显著特色。

四是人文内质的提升。一个可喜的现象是不少作者已远远超越了单一的书艺技法训练，而进入了中华传统诗文的深入研习中。各类展览呈现的作者自作诗以及对古代书论的深入研究等现象，预示着书家修养的全面性。

诚然，我们必须正视当代展览作品中所呈现出的各种问题与倾向。这正是当前中国书法创作中的“通病”。简要地说，我认为有以下四个方面必须注意：

其一，轻视笔法。历代书论对用笔用墨均有严密高标的要求。作为书法艺术内形式的笔法，更是重中之重。全国各类展览中有些作品重形式，轻内涵；重趣味，轻线质。笔法粗率随意，笔阵混杂。例如：篆隶结字失调，通借不当。按刘熙载《艺概·书概》中所示：逆入、涩行、紧收是行笔之要。书写篆隶，往往忽视“涩”字，顺笔拖刷，更谈不上裹锋使转，逆势涩进了。大草在于使转合度、虚实相宜。不懂用笔，往往使转因随性开合，致使空间布局夸张中线质浮薄而飘忽，虚实失当。将大小草笔法混同，提按笔法在非自觉状态下失之迷途。欧阳询《用笔论》“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。”董其昌《画禅室随笔》“发笔处,便要提得起笔,不使其自偃……不可信笔，则一转一束处，皆有主宰。转、束二字,书家妙诀也。今人只是笔作主,未尝运笔。”刘熙载《艺概·书概》“书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”古人这些经典书论，对今天的书法艺术创作将是何等重要啊！我们可以看到展览中，有些草书作品猛一看满纸云烟、意态烂漫，细琢磨笔法混杂，甚至连笔都未提起，顺势平拖挥洒。另外，行书笔法中的“绞转”，笔尖与笔锋使用不同，以写小字的笔法随性写大字，以写小字的线质替代大字的线性，此现象在不少作品中较突出。应该说书法艺术需要形式，讲究气势，但它同样是建立在线性内质的基础上。

其二，用墨单一。古云，“书法唯风韵难及”，其关键在于笔墨的丰富性、多变性。当下书法，用墨失察者居多，尤其篆隶创作，普遍用墨太实，甚至通篇不见墨法变化。“黑处见力量，白处欠工夫”这是黄宾虹先生在林散之32岁第一次见面时的批评语。用墨之法，浓、淡、润、渴、白，其要领是“带燥方润，将浓遂枯”（孙过庭《书谱》），以燥中见润，浓中显劲，于笔法中力现墨彩与墨调，增强书法的艺术表现力。浓欲其活，淡欲其华，润可取妍，渴能取险，白知守黑。当下书坛好多书家的理念还未从清代碑学的藩篱中冲破出来，承继清代“乌、方、光”的用墨习惯，不善于也不敢用渴墨。“燥锋、即渴笔。书家双管有枯笔二字，判然不同。渴则不润，枯则死矣。”（梁同书《频罗庵论书》）渴墨之法，妙在用水。“运用之妙，存乎一心”，渴笔用墨较少，涩笔逆行，苍健雄劲，写出点画中落出的道道白丝。在渴墨的应用中，常常离不开涩笔。涩笔，衄错艰涩，行中有留。蔡邕《九势》中说，“涩势，在于紧駃战行之法。”古人有“如撑上水船，用尽力气，仍在原处”。林散之先生在《谈艺》中说得好——“怀素能于无墨求笔，在枯笔中写出润来，筋骨血肉就在其中了。”“碑要看空白处”“乱中求干净，黑白要分明”。又说：“临《书谱》要化刚为柔，最难是要写出虫蛀纹来，笔画象虫蛀过一样。”苍中藏秀，乃是真苍。我们今天的时代，既不是在清代，也不是在唐代。我以为今天是个写意的时代，造虚的时代。庄子的“虚”“静”“明”，老子的“致虚极，守静笃”在今天同样要求我们认识到：好作品必须重虚处，而不是在实处。

其三，气格下降。书法以书卷气为最。古人常以“书画，当观韵”“书家贵在得笔意”告诫后人。“气韵生动”是谢赫“六法”之首。北宋郭若虚评论“六法精论，万古不易”。气与韵始终是中国书法艺术的哲学思辨，是书法创作本体的主旋律。当下问题是将气韵与形式对立，注重点画技巧，忽视气息流韵。或形式夸张过度，或太过于追求笔墨的浅薄趣味而使艺术境界降格。我们可以看到，在各类展览中有不少作品重张扬，失纯净，一味追求个性风格而忽视了作品的艺术品格。以致书格熟俗，气象平弱。赵宦光在《寒山帚谈》中评论“文章以体制为格，音响为调；文字以体法为格，锋势为调。格不古则时俗，调不韵则犷野。”这正证明凡文学艺术均以气格为最重要。“古质今文也，世贱质而贵文。文则易俗，合于情深。质者如经，文者如纬。若锺、张为枝干，二王为华叶，美则美矣……”（张怀瓘《六体书论》）笔墨技巧根植于主观情思。笔墨本是写人的胸襟，虽出于手，实根于心。古人有评论“……鄙吝满怀，安得超逸之致，矜情未释，何来冲穆之神？”故“心醇”才能“笔和”，“识到”才能“笔辣”。

其四，创变浮浅。“通变”是中国书法发展的基本规律。今天书法的生存意义已从实用价值转为艺术功能。书法原有的“日常书写”已变成“艺术欣赏”。因此，今天的书法应立足于艺文性，不仅仅是线性图式，更是人文精神的诉求。我们提倡“自然书写性”是指按照艺术规律与学理、审美要素与法则，会通并畅达地表现高度的艺术性。以林散之先生为例，他在《自叙》中陈述，他的草书“以二王为衣钵，怀素为宗，王觉斯为友，祝希哲、董香光为宾”。我们可以看到林老到晚年创作进入了化境。欣赏他九十岁时的草书作品，呈现出化长为短，化熟为生，化圆为方，化连为断，化繁为简，化实为虚的景象。由此可见，书法的时代创变是极不容易的，它不是单一的形式变化，更是内质的转换，气格的升扬。现在展览中有的作品片面炫技，学古浮面，取法浅薄，“创新”只是表面的视觉效果。从字法到布白，只求个性风格的凸现，现代意识的张扬，形制夸张而忽视内质；或在某一古代书家风格的基础上将小字笔法放大为大字范式，变换形制，致使线条僵直无波伏起讫，用墨凝重无虚实照应，作品风韵不足，明显缺乏生气与活力。我以为，一个时代的艺术创变必须将传统的特点、时代的特质和个性的特色有机融合，以中国传统哲学思辨合理地求证书法艺术向内、重和、尚简、贵神的审美特质，从而完成个人艺术风格的构建。

综上所述，当下书法艺术创作必须处理好三重关系，即：传统的坚守与现代性的提升；功力的强化与诗性的抒展；形式的多变与内质的注重。“风神骨气者居上,妍美功用者居下”的社会审美将在新时期的生活美学中被强化。这就是“格调情怀的第一性，技法乃第二性”的文化精神性将进一步注重。

二、勃发与失落——当今书法生态之思

改革开放四十年来，中国书法经历了从传统书斋艺术转向大众展示空间的探索发展期；经历了艺术视觉形式追求到经典技法现代转型的稳定深化期；也经历了艺术创作思想追寻到形式与内容融合的文化思考期。这一历程正是证实了书法艺术与其它民族艺术一样是大众文化生活审美的一部分。书法艺术随着改革开放的推进，随着社会生态的演变和人们精神世界的诉求而不断在嬗变与完善。

四十年的“书法热”，促成了中国历史上从未有过的群众书法运动，反映了改革开放以来当代文化所承载的大众心理与审美追寻，表达了当代书法主流文化必然推进的“路线图”。这为中国当代文化描绘了极其灿烂的一页！然而，毋庸讳言，在经济高速发展、人们生活形态发生巨大变化的社会转型期，我们这个民族并没有提前或同期去架构时代的文化理想，以致社会价值判断与行为导向异化为“时间就是金钱”的标准，而文化价值与文化创造的终极指向降落为价格指数。

应该看到，四十年的当代“书法热”，无疑带来群众文化的繁荣，民族生活方式的传承，同时也带来价值观念的多元，休闲情趣的寻求。表现在某些书法民族文化立场的转移，传统艺术价值体系的颠覆和审美评判标准的缺失。

多年来，当代书坛同时也存在着种种不尽人意的地方：心态的浮躁、艺术的浮华、形式的浮夸、评论的浮浅与交流的浮面。艺术时尚鼓噪，创作精神平庸，经典书道异化，核心价值偷换……在当下社会多元格局却又如此同质化的功利主义消费市场的弥漫中，哲学的贫困、文化的缺失、思想的苍白，传统命脉似连又断的危险时刻在逼近我们……体现在艺术创作中的形式至上、“丑书”现象、时俗扩张、批评失语种种现象，给广大书家一种警醒与反思！

那么，书法为何会漫延这些现象，其根本原因是社会文化生态的失衡。

改革开放以来，当代书法既进入了一个前所未有的从承继到出新的艺术历史转型期，又面临一个在市场经济蓬勃发育下社会文化生态危机与人文精神失落的世俗泛化期。当我们今天回望这段当代书法史斑斓色彩的时候，我们不能不为此两级的推进而一声叹息，喜忧参半。各种艺术思潮的碰撞，流派的纷争，让各路书家精神抖擞地跨进了艺术创变的角力场，探究并辨析着一波又一波书风演变与发展的轨迹……如此喧嚣的书坛丰富且杂陈，生动又粗鄙。东方与西方，保守与革新，各种观念相互交汇、冲撞，在社会经济转型的名利场中，浮躁与浅薄，热切与急迫往往又让人在多元文化理念的交织中感到迷惘与无奈！人们不禁在一次次地拷问：我们是否失去了关于传统的自省与敬畏，也失去了关于时代的担当与展望？

诚然，从历史学的观点来看，四十年的“书法热”，为当代社会艺术提供了如此丰富的戏剧性变化与耐人寻味的文化思考，这不正是当今书坛“自然生长期”中与社会发展共赢的喜悦和失落的焦虑吗？

“失落的焦虑”是无法回避的！2009年9月30日中国书法中国篆刻申遗成功，全民书法热再度兴起，这无疑是件好事。“全民书法”为传统书法艺术的学习、交流、普及与传播带来了较大的推动与繁荣，也为书法作为中华民族千年以来生活方式的传承赢得了广阔的社会空间，为传统文化回归彰显了大众生活美学的精神诉求。

然而，我们不能不从“全民书法”展览、传播甚至交易的众多作品中认真反思这一“社会化”的内质与走向——一是艺术本体泛化。表现为蔑视经典，舍本逐末，俗化承传，粗制冒仿，背离艺术创作规律，缺乏大国工匠精神。书法展示只求在喧嚣闹市中张扬表象繁荣的景观。制作化工艺性取代了传统自然书写的纯粹性。二是创作心态泛化。人们不再沉静与恬淡，却习惯于在书法展示的热浪中争相表现自己，拍卖“成果”，包装打扮，张扬个性。浮躁与急迫，浮名与薄利……传统意义上高雅虚静的审美已被社会化所出局。三是文化价值泛化。艺术是凭高度说话的。我们需要宽度，但更需要深度与高度。虚火的全民书法“繁荣”只能给我们带来深刻的教训！历史不允许在社会艺术的泛化中将书法与非书法混淆模糊。

当我们回首多年前“社会化”态势蔓延并急剧争奇斗艳时可以看到：传统书法艺术的可读、可亲、可贵、可赏已逐步走向表演艺术的可俗、可媚、可怪、可恶的行为过程，书法已从民族文化的修身性逐步走向社会娱乐化的两难境地……

由此，坚守中国书法的审美底线，坚守民族文化的敬畏与虔诚，坚守新时代文化人的风骨与操守，这就需要我们仰望历史经典，维护书法文化的高贵与尊严。寻找传统、时代、个性相融合的合理支点，纯洁与提升全民书法的“社会性”与审美高度，弘扬中国书法美用相兼、知行合一的人文品格。

今天，当我们理性地辨析当代书法的社会生态时，这就首先需要将书法作为一种民族文化回归到社会价值系统的认定上来。对书法艺术语言的理解与阐述要有门槛，非书法语言不能包容。没有传统，就像民族失去了道统，民族性与纯粹性消失了；没有自律，书法语言就没有了自身的规则，书法艺术必然会出现人为的扭曲。因此，书法语言与创作者的关系是有温度，有力度，有深度的。只有坚守底线，我们才能赢得时代社会文化普及的高度。

三、包容与选择——时代艺术创作审美之路

新时期我们提倡多元包容。那么，什么是多元？多元不仅仅是不同观点的自由表达，它还意味着异见者之间的共识，关于社会核心价值的共识，还意味着对博弈规则的一致认同。如果没有价值和规则的认同，多元将导致艺坛的混乱与解体。

泛审美化的出现扩展了审美形态的多元。传统古典美学范畴的优美、崇高与和谐被西方吹进的“当代艺术”所打破。它消解了中华民族传统审美的标准，颠覆了传统审美的文化立场。以复制、技术、装饰、工艺制作的作品，借大众传媒作为主要手段充塞着当下的文化空间与艺术市场，支撑着日益世俗化的大众美学。

当代艺术观念的转变也直接影响着传统书法艺术的纯粹性与精神性。从“静观”变异为“喧嚣”，从“审美”异化为“审丑”，从高雅趋向粗鄙，从清逸转为俗浊……这是西方后现代主义以历史虚无主义的态度对待传统文化的影子，造成了书坛自由主义的生长。

后现代主义作为非理性主义思维逼迫艺术向着“取消主体无审美”等疏离文化价值的方向延伸，消解了艺术创作原有的审美性与崇高性，混淆了东西方文化内质的差异，模糊了大众对艺术审美的评判标准。为了显示形，故意无视质，消退质，以立新奇，以超乎常规的“立论”和超越传统的行为吸引大众眼球，以成“景观”。无论是绘画乃至书法，以怪诞、无序为卖点，以审丑为诉求，以消解主流价值为圭臬，这不能不引起书画界高度的警惕与反思！

诚然，我们要对“丑书”要有一个明确清晰的鉴定。我们这里所指的“丑书”是脱离了书法艺术创作的本体规律与汉字的结构规范，无视笔法等书艺的基本法则，任笔为体，聚墨成形，粗鄙恶俗，狂怪“出新”的不良现象。这里所指的“丑书”应和艺术创作本体中的“造险”“犯险”区别开来。

大凡艺术创作必须由平正务追险绝，然后复归平正。刘熙载《艺概﹒书概》中指出：“学书者始由不工求工，继而由工求不工，不工者，工之极也。”又指出：“俗书非务为妍美，则故托丑怪。”应该说，艺术中工求不工的高境界，其形式构成与内质标准上有一定的规律，其视觉空间是具有一定“度”的。“不工”并非是“丑陋”，却是“造险”。

不容置疑，在当下多元散乱的社会文化思潮的交织中所出现的各种文化现象是必然的，毋须费解或惊诧，更不必籍以大众网络传播炒作甚至无限放大成为“新闻事件”。我们需要坚定地以包容的心态允许一部分（甚至几位）书家个体特立独行创新式的“艺术实验”，书坛需要理解与对话。这些（为数不多的）书家他们已具备了较为深厚的传统笔墨功夫与艺术创作经验，他们独辟蹊径，去求证新的观念，探索“心路艺术”，仁者见仁，智者见智，让实践来检验。

显然，在当下全球化语境下的社会文化转型中，中国书法文化自身身份如何保持与重塑？这就需要在包容基础上的选择。艺术批评的当下性已沉积为三大焦虑，即观念焦虑、身份焦虑与现实焦虑。如何让具有真正的“问题意识”彰显鲜明的批评性？如何让理论更直接有效地揭示与指导当代艺术创作实践？如何强化文艺“美教化、移风俗”的功能，将市场经济下文艺娱乐化、精英文化边缘化的现状得以匡正？这些都是亟待解决的课题。

改革开放四十年后的今天，进一步认识现代化的文化内涵，认识现代化进程中中国传统文化情结和当今中国文化发展的价值取向，这是值得当下书法界深入思考的。五千年的中华文化告诉我们，文化的“核心价值”正是中华文明没有断裂，得以延续的最重要的原因之一。而这个核心价值在不断变化、丰富与发展，并形成相对时期的时代文化核心价值。改革开放四十年，其核心是引导社会确立一种主导价值，即高扬现代人文精神。这就要求书法界坚持全球化视野与本土化实践。当代书法创作审美评判体系的建设，也是诞生时代经典作品的审美基础。面对消费文化的挑战，我们要努力提升人们的审美情趣，促使社会审美向高雅化转化。我们要有意识地引领一种审美价值评判尺度，召唤文艺责任回归，引领国民精神的提升。

文化自觉是当今时代的要求，它是在文化反省、文化创造与文化实践中所体现出来的一种文化主体审美意识与心态。作为书法界，文化自觉的根本目的是为了加强文化审美的自主能力，取得适应新时代文化选择的自主地位。我们赞成这样的文化自觉——在全球化浪潮冲击下，它绝不因循守旧，抱残守缺，而是与时俱进，主动搏击，选优汰劣，倡导全世界一切国家与民族的文化艺术有着共生的平等机遇和“各美其美,美人之美,美美与共,天下大同”的气度。这个时代的书法艺术工作者尤其需要思想的滋润与审美的纯化。时代需要书法艺术家不急功近利，而是耐得寂寞地思考当代文化与社会审美的深层课题，思考时代人文精神的落地生根。其要义首先是书法艺术当代审美定位与导向中的人文理性。书法艺术作为审美文化的重要职责并不在满足人们宣泄感官的消遣娱乐功能，而是要上升到自由的人生境界，净化人的灵魂，培养日常良好的素质。因此，今天我们每一位共和国的艺术工作者要认真反思对社会、对主流文化的责任担当。这就是重建具有民族风骨与时代风范的艺术评判和价值体系，创作出具有中国气派、中国精神的艺术作品。这是我们在经济全球化、文化多元化境地下时代艺术创作审美之路的战略抉择，这也就是当代书法艺术的文化自觉！

当代中国书法文化语境中最缺乏的是什么？就是引导社会确立一种主导价值。必须十分清晰地看到当代书法艺术的审美转型，对传统技法与经典的深化理解，对艺术形式构成的新的拓展。这就是善于将传统的特点、时代的特质与个性的特色有机融合的创变，也就是“推陈出新”。

我们面对着受众如此庞大的互联网传媒“新时代”，面对着覆盖社会的以休闲与调侃为基本模式的市民消费文化商业圈，现实让我们清醒：艺术最根本的意义在于非功利的超越性的价值追求。当今我们追求经典的首要前提是不妥协于市场的消费文化，不屈服于由金钱来显身的不平等价值体系！

四、哲思与活化——弘扬中华美育精神之思

世界上每个民族都有属于自己的文字与文化，彰显其民族个性的描述。汉字是中华民族文化的代表，是中国传统哲学思想的高度物化，在最简约的层面上浓缩了中华文化的基本精神。林语堂先生说过：“在书法上，也许只有在书法上，我们才能看到中国人艺术心灵的极致。”我们说，汉字书法塑造的艺术形象，不论是王羲之兰亭游目骋怀之美，还是颜真卿拼死报国之痛；是苏东坡黄州寒食之惑，还是孙过庭书文合璧之睿……都是人的生命的一种美学状态，是人类饱富哲理的生命形象。书法艺术体现人类自我关怀的人文精神，追寻东方美学理想的终极境界。在追求人性完美，尊重人的自身价值上，书法美育引导人们找到了一条道路。

当代书法的核心价值体系建设必须建立在书法文化的本体规律和社会发展的科学认识之上，而引领当代书法审美方向从根本上需要哲学的思考。

长久以来，人类从未停止探究美的本质，以唤醒人们对世界事物的最直白的记忆。作为民族精神特有的文化记忆——书法，我们今天坚守什么？创造什么？这是书法艺术工作者首要回答的问题。回归不是复制，传统的美好不能一成不变地替代今天时代的脉动！不能进入“创造性转化与创新性发展”的艺术家终将成为时代的弃儿。我们说，在科学、艺术、哲学之中哲学是“第三种智慧”。当下书坛的“对症治疗”，需要“哲学经方”，需要中国传统哲学走向当代哲学的时代思考，催生出“智慧方案”。此“慧”是定理，是重塑东方美的“第三种智慧”，它预示着当代书法美学精神的战略定位。

汉字在完成“隶变”的书体演进后，审美也步入了文化自觉期。晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明清尚态，这些不同历史阶段的审美诉求与艺术拓展，是中国书法始终围绕“中庸”这一中华民族核心理念发展的。中国书法的基本精神如《礼记》中所说的“君子尊德性而道问学，致广大而尽精微，极高明而道中庸”。鉴此，“道中庸”“致中和”“极高明”成为中国书法写意精神的核心理念。老子的“道法自然”，庄子的“唯道集虚”，老子的“玄鉴”，庄子的“心斋”“坐忘”，已成为千年以来中国艺术的“大本大宗”。此一“大本大宗”正是今天书法美学境界追求的指南。以行草为例，历代都以“二王”为代表的魏晋风韵作品取法的传统，它时刻与每个时期的大文化进行基因的重组，形成了书法延续发展的不竭动力，其内质始终呈现出恒定性。书法风格无论是质朴、雄强、冷峭、奇纵，还是清逸、遒丽、冲和、恬淡等等，都让人们懂得书法必须植根传统，取法碑帖经典的“入古”训练过程，实际上也是作为社会一份子的“人”的磨练过程。

作为当代书法艺术的审美自觉，或许可以提出这样的坐标系——其纵轴是从传统和出新的结合中看待未来中国书法的趋势，这是一个时间轴；其横轴是在当前全球化语境下找到书法艺术的审美定位，确定其存在的时代意义，这是一个空间轴。这是对书法艺术功能的文化反思，是对艺术发展规律、特点的准确把握和必然选择。由此可见，当代书法事业的发展将取决于书法创作审美科学评价体系的构建。这里的“科学”不是自然科学的“科学”，而是哲学意义上的“合时合宜”，即“中庸”理念。这一艺术标准与评价体系的构建必须扎根于中华美学精神的沃土上。

中华美学精神扎根于民族哲学的人生情韵和民族文化的诗性传统，确立了以人文关怀为内核，以大美情怀为视野，以美境高趣为旨归的中华美学体系，聚焦为真善美诗性交融的美学精神。

当下是一个需要哲学、需要思想，也一定能产生思想的时代。中国文艺界长期以来存在二元对立的单向思维。过去曾将文艺从属于政治，以政治思维取代审美思维；现在在市场经济条件下，将文艺从属于经济，以利润思维取代审美思维。这种美学的单向思维病态，还表现在对中西文化关系的处理上容易走向片面与极端。如习主席指出的，有些人“以洋为尊”“唯洋是从”“以洋为美”，热衷于“去中国化”“去思想化”“去价值化”“去历史化”“去主流化”，那一套“绝对是没有前途的”。同样，守住历史遗产，不敢放眼去吸收世界文明中的优秀成份也是没有出息的。

弘扬中华美学精神是一个哲学大命题，它是当代中国艺术发展方向的根本所在。北京大学哲学系张世英教授提出了“美指向高远”、“美感的神圣性”等原创性时代美学理论主张，这对匡正市场经济大潮中文艺创作的媚俗化、功利化起到了引领作用。张先生从传统哲学走向当代的中西文化比对研究中提出的“民胞物与”“万物一体”到“万有相通”，体现了文化立命到生命智慧的创造过程，会通中西，关注现实，唯变所适。体现了美学的任务是培养独立人格和超越精神，是“境界”之学。

弘扬中华美学精神，从当代哲学意义层面上必须把握：一是“天人合一”而非“主客两分”，这是中国哲学基本精神所在。二是以“万有相通”的时代思维看待中西艺术审美，明确艺术想象和情感体验在审美活动中的意义。“哲学的最高任务不是认识相同性，而是把握相通性。”审美不能比附于科学，异化为技术。必须将中西文化内质异同，通道器，通情理，才能致力于时代文化创造。处于社会转型的中国当代美学更须重视艺术审美实践，要有一种形而上的哲学本体意识的关注。三是须深化对中国古代“隐秀说”（意象说）和意在言外的审美传统的领悟。追求诗意，高扬人文精神境界。美，除了讲究感性形象和形式之外，还须具备更深层次的内蕴，这内蕴的根本在于显示人生最高意义的价值。这就是海德格尔所说“澄明之境”的“神圣性”。所以，“美的神圣性”，就是高远境界之美则是心灵美的支撑，而非单纯的事物之美，娱人耳目之美。

弘扬中华美学精神在艺术实践中的导向意义：一是主张形神兼备，不唯形式至上。中华美学精神的基石是美与真善的贯通，其核心是蕴真涵善的美情观，其理想是超逸高远的美境观，倡导内容与形式兼备，以境界情趣为要的美感向度，强调作品的情感、思想、风骨与襟怀。二是重视情理交融，崇尚蕴藉隽永。以真情流露和个性凸显为艺术之真美。中华艺术的写意精神，其至境往往不在写实，而是虚实相兼，境界高远。三是标举生生之美，弘扬诗性品格。中华美学精神承中国哲学之源，以生生为美，将天地万物都视为有生命的存在，崇尚艺术的生命情韵和诗性超越。由此可见，中华美学思想、理论和精神具有鲜明的民族思维和民族学理标识。中华美学精神重在写意。美在意象，孕育出包括情、趣、境、气、韵、味、品等一系列具有民族学理特质的美学元素。

习近平总书记在给中央美院教授的信中提出要弘扬中华美育精神。这是当代中国艺术发展方向的根本所在。从美学到美育，这是一个从事物的本体特质走向社会传播发育的过程。美育的最终目标是使社会与大众进入一个崇高的精神境界，一个让大众都看作实现自己人生意义与生命价值的境界，一个为中华民族的伟大复兴不懈奋斗的共同境界，这就是新中国广大文学艺术工作者所肩负的社会责任。一个时代的美育发展程度与这个时代创造的文学艺术作品所传播的美的高度是密不可分的。所以今天弘扬中华美育精神，必须按照美育规律，在潜移默化的美的熏陶之中，在新时代鲜活的大众生活美学活动的体验中，让全民提高审美素养，陶冶高尚情操，塑造美好心灵，激发创新活力，实现人的全面发展。

书法艺术是历史的，人文的，也是当代的。每位热爱中国文化的人面对古老的文字艺术，品味中国文化，沉浸审美体验的艺术创作时，都应如老子所说的“知常复命”“归根曰静”，就是要回归生命本初的状态，回归常态常容，以一颗平常心，一种纯正的求知欲去探求书艺在历史演进中的本体规律，从中国文化的源头去追索书法艺术的精神内质、人文理念与历史贡献。我们应该有一份感恩时代、感知民生、敬畏传统、忠实生活的现代人文情怀。要知道，今天的文化创造是明天的历史遗存。要做到这一点必须守正通变，追寻中国书法东方美的审美品格与文化特质，这就是书法美育的终极之道！

中华传统艺术历来主张“通变”，就是我们今天说的“创新”。《书谱》中“通会之际，人书俱老”，说明了守正出新的重要。通变就是在于按规律出新，此“新”是有异于书之风格或流派，“新”是从“古”这一母体里孕育的新生儿，就像母子之间始终维系着一脉相承的血缘关系。守正通变，就是按艺术规律走正道、守正格、循正脉，就是将书法艺术还原于文化、求真于经典、引领于方向，积累于当代，以笔墨表达当代人的精神风貌与时代风采，真正彰显创作者的精神活动成为“有意味的形式”。

是的，当我们被历代经典近乎完美的创作技巧打动时，你自然会努力去探求它的形式渊源与文化基因，逐步触及该书家的时代背景与人格精神。因此，通变必须超越纯技术层面，直入艺术精神层面。此时，创作者将获得的是无比自由的创化精神，从而使作品产生审美意味的深层次的感染力。因此，守正通变，它必须以中华人文理念为根本支点，从技法体系到内在精神都具有深厚的文化内涵，它是新时代引导创造集体人格价值与现代生活方式。

古希腊先哲苏格拉底说“未经思考的人生毫无意义”。同样，未经真正时代思考与实践检验的所谓“形式创新”“艺术体验”必定是苍白的！因为“人类的全部尊严，就在于思想”，思想的力量来自于她是人信仰的细胞。在当下书法艺术发展的生长环境中，我们千万不能忽视“精神迷惘”而致使“本真扭曲”的现象。我们今天承继中华美育精神，在于延续书艺本体的文化命脉，而不是装饰表层的社会生活。饶宗颐先生的“万古不磨意，中流自在心”正是道明了随境而化，中得心源的哲理。当代书法的创化精神，不但要在传统经典中“偷得梨花三分白”，更重要的是“借来梅花一缕魂”。中国当代书法美育精神，一是蕴含在中华传统哲学中的写意精神，二是表现为一个运动着的通变过程。它的时代性，既不能仅仅局限于古典美学，更不能从西方的现代美学概念生发。它不是单一的追求技巧与形式美的递变，更多的是从审美理想、道德高度与文化价值层面去提升。其精神内核就是崇尚真善美的高度融合，就是美学高度的“人民性”问题。它应该具有民族的历史感，富于民族灵性、民族气质和民族语言特色的。它是中华民族审美集体意识的精髓与灵魂！一个真正的艺术家，他的美学精神在于“融古为我”，其艺术经典性必然是时代的文化创造。同样，新时代弘扬中华美育精神，是要充分发挥艺术教育的独特优势，在浓厚的文化氛围中提升审美素养，技法创新活力，在鲜活的学习生活实践体验中，实现莘莘学子们“健全的人格”的真正全面发展。

结 语

几点思考：

思考之一:在经济与社会转型的今天，“全民书法”社会审美的泛化，呼唤中国书坛时代审美理想的同期建构。我们如何在自己的文化生命与审美追寻中实行“自我救赎”？

思考之二：将艺术还原于文化，求真于经典。当代书法需要时代审美评判体系建设的构建，需要一种基于价值传承与价值创新的文化自觉。

思考之三：当代书法在全球化语境下如何做好优秀传统艺术的现代活化？这就需要当代书法文化立场的坚守与文化身份的重塑。

环顾书坛，我们更需要坚守、开拓、营造属于本土、属于时代的纯净的家园。“大庖无定味，总章无定曲”。世界上没有相同的两片树叶，人不可能站在同一条河流。尽管艺术风格、流派各有不同，但当代中国书法本体精神始终只有一个。

今天，我们不能因为怀疑，因为匆忙，因为物态或名份的竞争而忘记了当初起步从事书法创作、研究与教育事业的初衷。望着先师前辈们消逝的背影，我们真会从心底发出这样的呼唤——我们以什么贡献这个时代？

作者简介

言恭达，清华大学教授。博士研究生导师，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。第十一、十二届全国政协委员，第五、六届中国书法家协会副主席，中国国家画院院务委员，全国教育书画协会副主席兼高等书法教育分会会长。